ЗАКАТ ТОМАСА ХАРПЕРА ИНСА.

Tweet

Еслипосле 1919 года Гриффит еще выпускал интерес­ные фильмы, то Томас Инс почти полностью исчез с го­ризонта. Хотя, как и многие американцы, Льюис Дже­кобе недооценил художественное влияние этого крупного режиссера и организатора кинематографии, но справед­ливо отметил:

«Один из крупнейших кинематографистов, как только кончилась война и была ликвидирована компания «Трайэнгл», как-то вдруг и необъяснимо исчез с кинема­тографического горизонта». Читать далее

Публика ждет девственницу

Tweet

По правде говоря, в последних фильмах Харта не чувствовалось эпического дыхания первых лент. По мнению Цукора, «Харт считал производство вестернов священной обязанностью, будучи справедливо убежден в том, что он служит образцом подражания для американских мальчишек. Но иногда он так вживался в роль, что выглядел комично. Во время интервью с журналистами он говорил с ковбойским акцентом. Читать далее

Уильям Сарри Харт

Tweet

Уильям Сарри Харт, самое яркое открытие Томаса Инса, был в 1920 году на вершине славы. В Соединенных Штатах он пользовался большей популярностью, чем даже Дуглас Фэрбэнкс. В втобиографии, написанной специально для Франции в 1920 году, он сообщил, что был воспитан в Дакоте индианками и жил в мире вестер­на задолго до прочтения первых романов. В заключение он писал: «Закончив в 1919 году сотрудничество с Тома­сом Инсом, я перешел работать в «Парамаунт», где мне предложили снять ряд фильмов, в которых я выступал и в роли режиссера и в роли главного исполнителя». Читать далее

Давно отложил в сторону мегафон

Tweet

Томас X. Инс уже давно отложил в сторону мегафон. Отныне он только советует режиссерам, как сни­мать и монтировать фильмы. Здесь таких людей назы­

вают художественными руководителями *, но, судя по ре­зультатам, можно сожалеть, что он забыл о старых мето­дах».

Истины ради следует сказать, что уже в «Трайэнгл» Томас Инс выступал в качестве художественного руково­дителя и не поставил ни одного из 150 фильмов, продю­сером которых был. После 1919 года он, по-видимому, еще больше охладел к кино и фильмам, которые снимали для него его брат Ральф Инс, Маршалл Нейлан, Джон Гриф­фит Рэй, Джон Паркер Рид-младший и другие. Велико­лепный сценарист С. Гарднер Салливэн работал с Инсом до его смерти. Читать далее

Он был Эгоитсом

Tweet

«Д.-У. Гриффит был эгоистом. Он всегда любил Играть свою роль постановщика фильмов. Ему нрави­лось позировать, напускать на себя важность, произво­дить впечатление на людей, разговаривая низким голо­сом, в манере толкователя шекспировских произведений. При каждом удобном случае он хвастался физической сулой. В промежутках между съемками сцен он бокси­ровал с воображаемым партнером или танцевал с акте­рами, и чаще всего с Мэй Мэрш. Когда он выбирал ме­сто для натурных съемок, он проходил пешком по два­дцать километров без остановки. Он не выносил, если среди его окружения появлялся человек выше его ро­стом. Иногда он проявлял жестокость,— так, при съемке «Сломанных побегов» он заставил Доналда Криспа на­носить Лилиан Гиш настоящие удары. В другой раз он выгнал актрису, кусавшую яблоко, со словами, что та­кая манера есть отвратительна. Он никогда не следовал сценарию, поскольку репетировал свои фильмы как теат­ральные пьесы. Это помогало ему развивать и улучшать Историю, обучать актеров малейшим деталям их ролей, размечать нужные углы съемки, знакомить операторов, художников по декорациям и костюмам и реквизиторов с фильмом, контролировать продолжительность сцен и всего фильма и, наконец, понять самому, достоин сце­нарий съемки или нет! На пробах требовалось обяза­тельное присутствие всей труппы. Случалось, что моло­дой актер репетировал три дня, а затем его заменяли другим; некоторых премьеров низводили на роль ста­тистов. В «Нью-йоркской шляпке» в толпе, в глубине улицы, видны сестры Гиш, Джек Пикфорд, Мэй Мэрш, при том что звездой была Мэри Пикфорд» *. Читать далее

Снова стал самим собой

Tweet

В 1919 году Гриффит, отведав горького хлеба навя­занных ему картин, смог снова стать самим собой, по­скольку над ним не было хозяина. Но после 1924 года ему снова встать на ноги не удалось. И он сам и кино­индустрия претерпели за этот год громадные изменения. Но режиссер по-прежнему был полон творческих сил. Робер Флоре описал в «Синэ-магазин» (27 июля 1923 года) их совместный визит в нищий нью-йоркский квартал Бауэри в момент подготовки фильма с Олом Джол соном: «Мы вышли из такси и вошли в сквер, в котором вряд ли можно встретить миллионера. «Простите, что я за­ставляю вас ходить пешком,— сказал мне режиссер,— но сегодняшний день я посвятил поискам типажей для будущего фильма. Вы увидите, как я работаю». Читать далее

Немое кино – яркий пример настоящего искусства

Tweet

Немое кино, которое по праву считают самой чистой формой кинематографа, появилось в далеком 1878 году, когда Эдвард Мейбридж снял с помощью нескольких камер скачущую лошадь. С тех пор прошло немало времени, и кино за этот период развивалось очень стремительно. Сначала была изобретена камера со специальными фотопластинами на барабане, а затем – пленка из бумаги, покрытая специальной фотоэмульсией. Сейчас эти раритетные приспособления присутствуют у коллекционеров, которые собирают не только юбилейные монеты 10 рублей, марки, значки, но и бесценные вещи из прошлого. Читать далее