Архив Декабрь 2011

На крупных планах в киноиндустрии

Опубликовано: 31.12.2011 автором
Tweet

На крупных планах он стаскивает парик и извлекает изо рта вставные челюсти. Ему льют на пузо воду, его трут, похлопывают — и все это долго, обстоятельно, мерзко. Рядом, на фоне жалких картонных декораций «шикарного» ресторана, развлекаются другие «буржуи» в плохо подогнанных смокингах и какие-то нэпманские дамочки, изо всех сил изображающие американских «вамп».

Действие снято длиннейшими кусками (это в двадцать седьмом году, когда Эйзенштейн снимал свой «Октябрь»!), ракурсы самые банальные. Актеры играют удручающе, кривляются и «жмут» как в дореволюционном фарсе. И если режиссер иногда отваживается на такие новшества, как крупный план, то только для того, чтобы показать вставную челюсть или протез ноги, в котором прячут краденое ожерелье (!). Уж лучше бы совсем без крупных планов…

Печатью пошлости отмечена и комедия «В когтях советской власти» («Приключения фабриканта»), поставленная немолодым кинорежиссером П. Сазоновым. Ее задачей было показать историческую обреченность русской буржуазии, и создатели комедии решили доказать эту истину обстоятельно, фундаментально.

Неплохо задуманные сценаристом эпизоды

Опубликовано: 30.12.2011 автором
Tweet

Но эти неплохо задуманные сценаристом эпизоды выполнены режиссером суетливо, невыразительно. Зато фарсовые сцены разрабатываются подробно, смачно. Самосадкин моется в ванной какой-то графини и, когда врывается ревнивый муж… непринужденно надевает цилиндр. Подобных сцен много. Они совершенно запутывают сюжет, смазывают пародийные и памфлетные попытки, сводят на нет немудреную идею картины. А когда в конце фильма авторы показывают «революцию» против Самосадкина, смотреть становится просто нестерпимо — так политически бестактно и художественно беспомощно это сделано.

Наконец, Самосадкин просыпается… Он сидит в кинотеатре рядом со своей супругой. И вместо того, чтобы посмеяться над честолюбивыми грезами нэпмана, зритель соглашается, что не зря ходил Самосадкин в кино утешаться: чем-чем, а сценами разложения буржуазии там его попотчевали.

В поход на Советский Союз

Опубликовано: 30.12.2011 автором
Tweet

Частник Самосадкин, желая проникнуть в жил кооператив, предъявляет справку, что он является слушателем Студии Мимо-Био-Мело-Пластики, но бдительные трудящиеся его с позором выпроваживают. Чтобы утешиться и развлечься, Самосадкин отправляется с женой в кино смотреть фильм о «разложении капитализма». Сладко задремав, он входит в экран и становится участником невероятных приключений.

Какие-то люди в масках и цилиндрах похищают Самосадкина и… избирают его президентом «Полдневно-панской республики». Ему представляют генерала Дрангеля — в мундире и с огромными усами, министра финансов барона Рвач, министра искусств мадемуазель Воблу Хрящ, посла — маркиза Салат-Оливье, графа Ростбиф и других деятелей. Потом назначают главнокомандующим, устраивают парад, на котором пьяные солдаты держат винтовки штыками вниз, а женский лейб-гвардии батальон дефилирует в фильдеперсовых чулках и лаковых туфельках. Самосадкина учат ездить верхом, и он ездит задом наперед.

Блестящие эпизоды в развитии кинокомедии

Опубликовано: 29.12.2011 автором
Tweet

Блестящие эпизоды в развитии кинокомедии создали молодые левые театральные режиссеры — тонкий, наблюдательный Алексей Попов, эксцентричный, бесконечно изобретательный Николай Охлопков, ироничный и немного грустный Александр Грановский.

Национальное своеобразие, неповторимый народный юмор отличали лучшие комедии республиканских студий, особенно грузинские и армянские, созданные Михаилом Чиаурели, Амо Бек-Назаровым, Г. Макаровым, С. Палавандашвили, А. Мартиросяном, Л. Калантаром и др.

Работали в области кинокомедии и другие люди. Подчас они приносили в нее эстрадную развязность, опереточные штампы, фарсовую безвкусицу. Приходилось советской кинокомедии преодолевать и формалистические выкрутасы, и обывательское зубоскальство, и иные не менее тяжкие грехи. Но в основном она была здоровой, нужной народу, подлинно художественной. Идейность всегда была ее главным, определяющим качеством, и на путях идейности и жизненной правды она одержала значительные победы.

Вскоре появились мастера кинематографа

Опубликовано: 29.12.2011 автором
Tweet

Но не сразу эти силы и возможности раскрылись, не сразу встала советская комедия на верный путь. Картина ее развития с 1923-24 до 1933-34 гг. очень пестра, сложна, противоречива. Вначале подавляющее большинство комедий ставят старые режиссеры, с дореволюционным стажем. Лишь один из них — Протазанов — находит свой, яркий, понятный, выразительный язык и верное решение актуальных вопросов действительности. Большинство же «стариков» бесплодно пытаются приспосабливать приемы фарсов и комических к современному материалу, извращая жизнь, насаждая пошлость, безвкусицу. Но бурный приток в кинематограф свежих сил отодвинул старых мастеров и их подражателей в сторону.

В романе А. Н. Толстого

Опубликовано: 29.12.2011 автором
Tweet

Артист П. Поль нащупал верные приемы для сатирического изображения одного из главных объектов осмеяния комедий восстановительного периода — нэпмана. И, наконец, в «Аэлите» дебютировал артист, которому суждено было стать любимым героем советской комедии, создателем целой галереи сатирических и юмористических образов на протяжении почти сорока лет,- Игорь Ильинский.
В романе А. Н. Толстого сыщику Кравцову отведено 2-3 строки. Молодой артист Театра Мейерхольда, приглашенный на эпизодическую роль, сразу приглянулся опытному, знающему толк в актерах Я. А. Протазанову. Роль сыщика разрасталась. Ильинский был столь органически комедиен, столь естествен и необычен, столь серьезен в своих эксцентрических поступках и, главное, столь своеобразен и непохож на всех кинокомиков, что режиссер не мог с ним расстаться. Вопреки роману, да и сюжетной логике, сыщик Кравцов отправлялся с Лосем и Гусевым на Марс, вмешивался в действие, перебирал своими толстыми ножками, глядел с экрана наивными, удивленными глазами. И, несмотря на всю свою нелепость, а вернее, благодаря ей,- запомнился больше всех других персонажей картины Протазанова.

Метки: ,

Красные дьяволята

Опубликовано: 29.12.2011 автором
Tweet

Дружным хохотом встречали зрители многих поколений финальные эпизоды «Красных дьяволят». На деревянную трибуну, с которой легендарный командарм Буденный произносит пламенную речь, юные разведчики приволакивают огромный мешок, из которого вытряхивают… «батьку» Махно, связанного, помятого, пыльного, жалкого. Зритель знал — на самом деле ничего подобного не было. Но этот комедийный эпизод, осмеивавший исторически обреченного вожака бандитов-анархистов, был художественно правдив, политически верен. И смех отнюдь не мешал героическим интонациям финала фильма, а великолепно оттенял их. Идейность, содержательность комедийных эпизодов «Красных дьяволят» была большим историческим достижением этого фильма.

rss рассылка kinohistory.ru